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蒂蒂姨與小壞壞
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透視維梅爾畫中的隱喻

 

  維梅爾的代表作(應該是大家廣為熟悉的作品)大概就是<戴珍珠耳環的少女>。這幅圖是畫家畫自己的十六歲長女瑪麗亞,被後世拿來媲美<蒙娜麗莎的微笑>。

   撇開繪畫技巧上的柔美暈染以及配色上黃橙、藍強烈對比不談,畫中的隱喻比較有趣,巴洛時期的畫風是一種顛覆文藝復興時期的風格,以怪誕為主,構圖扭曲不對 稱,光線如舞台效果那樣的聚焦於一處(例如:林布蘭特的<夜巡>)。而此畫的<珍珠>是指原型的純粹、完美單純,珍珠也意涵著處女生育的象徵。珍珠耳環上的光影反射了領口以及窗外來的光線,甚至畫家自 己的倒影若隱若現。這張四分之三的側面像仍舊沒有脫離維梅爾式的左側來光的方式。

  畫中女孩回眸的瞬間是畫家想要保有的永恆。
 

  利用隱喻的情節來鋪陳主題的尚有下面這幅畫作。

<持天平的女子>應該是維梅爾以自己懷孕的妻子做為模特兒。

   這幅畫有趣的是牆壁上的畫中畫<最後的審判>,這幅畫與維梅爾畫的母題相同,審判即是度量,耶穌將手臂張開與女子與女子手持天平垂下的兩端,恰好是「鏡 像」的反應。無論是構圖的"鏡像"或是心理學上的"鏡像",而產生的影像,都是繪畫中有趣的鋪陳。這樣精心安排的構圖是十七世紀繪畫中常見的寓意表現手 法。

  這種利用牆壁上的畫作來呼應繪畫主題的情節,在維梅爾的作品裡非常多。


這張圖的背影是畫家本人,當時是利用類似相機的暗箱手法來構圖的。
 

  這張比較特別的是光線從右邊來,維梅爾的畫中有許多關於愛情的隱喻,例如這一張女子彈著小鍵琴,小鍵琴象徵女子,旁邊擺著古提琴是象徵男性,意味著等待有緣人來彈奏,是適婚女子期待愛情的來臨,希望琴瑟和鳴。其他如<情書>裡彈著象徵愛情的小魯特琴的畫面,也是女子期待愛情的情節,<情書>中的女子正在彈琴,看到僕人拿著遠方情人寄來的書信,那樣的驚喜眼神,正是一個呼應。(<情書>一圖在文章較後面)


 

  這張圖是維梅爾晚年的作品,一反以往柔和的畫法,寫信女子的衣袖刻畫的較為僵硬。背景畫作<發現摩西>非常暗沉,與女子的白帽形成對比,這種強烈畫法在以往是少見的。

  這張桌布在現場有模仿的一方鋪在長桌上。就像下面幾張照片一樣。



那天有不少漂亮美眉坐在那裏拍照哩!我是一人獨自去看展,沒人幫我拍照,可惜了!
 



下面是觀展時拍的展場模樣~

這是十七世紀時,荷蘭的杯盤樣式。

這是維梅爾的年代的暗箱原理。
 

 

走進暗房裡朝著暗箱孔洞觀景

我拿相機朝著孔洞拍的

透過暗箱將景物反射到感光桌上。

模仿十七世紀的荷蘭衣著

模擬<寫信的女子與女傭>當時畫面中的場景。

 

這張圖牆上的邱比特代表「貞愛」。(現場的複製畫)

  寫信的題材在17世紀多半意味著愛情。這張圖的模特兒的衣著與髮型是1660年流行的款式,模特兒應該仍是維梅爾的妻子。(也是現場的複製畫)
 

  這幅情書呈現像一幅觀景窗一樣,畫面的敘事性是一種停格,內容留待觀者自己遐想,逆光的戲劇效果充滿趣味。每件物件都充滿著隱喻。後面的圖揚帆,意味著愛情雖相距遙遠,卻又不曾遠離,因此收到情書。
 

  這張圖是現場講解維梅爾透視理論的示意圖,這幅<音樂課>依照物件的隱喻仍是說明了愛情的憧憬,由地上的大提琴可知等待愛情,而背對著畫面的女子在鏡中的臉部是轉向右邊男子,盯著男子看,由此可知是心儀那名男子。

  「透視」維梅爾的作品要包含構圖、光影的與隱喻上的透視,弄懂象徵的符碼,才能真正明瞭維梅爾的圖。還有太多的象徵意涵,例如酒杯代表墮落,桌上的柑橘、檸檬味道酸澀,代表不明確的愛情與不真誠的友誼。凡此種種,觀畫像猜謎。

  

 

  維梅爾的圖因為分散在多個美術館,因此不容易一次借展成功,有的是鎮館之寶,又不能出借,而他的圖又少,所以這場展覽都是複製畫,主要以教育為目標。現場文字解說很值得一看。參觀完畢,保證讓大家宛如上了一課精闢的美術史。
 

這是展場模擬畫家在畫室作畫的情景。

 

PS:這展覽我是年初在中正紀念堂看的,沒想到又到高雄展出,高雄場還有十七世紀的女裝配合展出,有別於台北場,拖了好久才寫出心得,我本來只想抓一個主題或是一張圖出來用專題的形式來書寫,不想用這種泛論的方式,最終還是因為抽不出空來好好構思<主題式>的寫法。留待以後吧!

希望住在南部還沒看此展覽的朋友能抽空去看。

 

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